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弗兰克达拉邦特和斯蒂芬金总共合作过三次，按照时间顺序依次是，年的《肖申克的救赎》、年的《绿里奇迹》，还有年的《迷雾》。斯蒂芬金是现代恐怖小说大师，恐怖是他的几乎所有作品的鲜明特点，如果要按照恐怖等级来给这三部电影划分的话，肖申克因其满满的向往自由、充斥着正能量，应该算是最不“斯蒂芬金”的斯蒂芬金电影，恐怖等级为零甚至是负值；而《迷雾》却是一部标准的恐怖到让人绝望的电影，整部影片自始至终都没有给观众一丝生机，就连最后的结局也最不合常规——恐怖战胜了一切，那些一直都在和恐怖抗争的人设最后也选择了自杀——可以说，《迷雾》的恐怖等级在这三部电影中最高。 而《绿里奇迹》是一部夹杂着死亡、宗教、善恶的电影。恐怖在这部电影里，不是吃人的怪兽，也不是让人看不到生机的绝望，而是任何人都逃不掉的死亡。 电影长达分钟，讲述的是监狱死囚主管保罗所亲身经历的与死亡有关的故事。 影片所含括的死亡主要有三次，都发生在监狱的死囚区，也就是TheLastMile，因为地砖的颜色是绿色，所以死囚区也有另一个名字，TheGreenMile，这也就是影片英文名的由来。导演以这三次死亡为叙事主线，然后夹杂着人物的善恶美丑，最后再回归到死亡，这一无论是好人还是坏人，都必须要经历的事情上。 第一次死亡——死亡面前，人人平等。 阿伦的死刑是在电影刚开始的时候，四五十分钟的时间里，导演把监狱里的人设和故事背景抖落地一干二净。正义的死囚区Boss保罗和其他三个狱警极力维护死囚区的稳定，为的是让死囚犯们能平平静静、安安稳稳地走好生命中的TheLastMile监狱长官哈尔和保罗关系交好，做事有原则，有一个患有不治之症的妻子；治愈了保罗的尿道炎的约翰科菲是一个被误判杀人的“上帝的奇迹”，对生命有强大的感知力和治愈力；有政治靠山的佩西毒辣残忍、不把死囚犯当人看；软弱的戴尔和老鼠金格先生，在监狱这个密不透风的空间里，相处融洽，感情深厚。 这些人设都有极其鲜明的善恶区分，好坏一眼便知。显然，人性并不是导演最想表达的主题。人无长好，亦无长坏。而电影并没有去触及这个复杂的命题，近乎理想状态的好人和坏人省去了观众对角色的判断，这样才可以专注于死亡这件事上。 阿伦在临死前问保罗，如果一个人真心悔过的话，他就能回到一生中最快乐的时光，并能永远地停留在那吗？真是这样的话，是不是就叫上了天堂？面对死亡，阿伦是恐惧的，而且为自己犯下的罪恶感到后悔。同时，他还心存侥幸，作恶的他临死前对死亡都抱有幻想——死后的世界，应该是可以保留生前的快乐的吧！ 死亡，是一生罪恶的终结，同时，死后世界的未知与神秘也给每一个人保留了平等的幻想，无论是好人，还是坏人。 第二次死亡——死亡教会了我们，该如何告别。 戴尔的死是整部电影最悲惨的一段——邪恶、变态、阴暗的比利小子和欺软怕硬、仗势欺人的佩西，这两个极为反面的角色在影片展开叙述戴尔死刑的过程中，丑态毕露，甚至穷凶极恶。这也加重了电影的压抑色彩。因为佩西的残忍，戴尔惨死更是将影片的恐怖沉重推向了高峰。好与坏在这个过程中产生了巨大的化学反应。 戴尔的死和阿伦的死，看似都是真心悔过，其实二者有本质的不同。从二人临死前的遗言就可以看出，阿伦死前想的是自己一生最快乐的时刻，并希望死后能永远停留在这种快乐里；戴尔在受刑前，一直念念不忘的是他的好朋友，老鼠金格先生，他希望在他死后，金格先生能离开监狱，去往老鼠村、游乐场，去和那些愿意花一毛钱观看它演出的人在一起。戴尔应该是个好人，最起码在监狱里，他表现出了向善的一面。能和动物和谐相处的人，不会坏到哪里去。 除了请求上帝宽恕自己负债累累的灵魂，戴尔没有太多关于自己的渴求，看得出他希望活下来的人都好好的。在他即将坐上电椅的时候，他还感人至深地说： “豪威老大，你真是一个好人。你也是，埃吉克老板。真希望我们是在别处相识的就好了。” “再见了，我的朋友，我爱你，我的小宝贝。” 这是影片让我最动情的地方，戴尔的眼神一直泛着泪花，不是因为害怕，而是发自肺腑的感恩，希望活着的人，哪怕是老鼠，也都要好好的。 在戴尔走上TheLastMile的时候，导演很有心地用了一小段宗教意味深长的俯拍镜头，像是上帝睁开了双眼，俯视着这世间的痛。死亡多了一分庄严与敬意，甚至有一些仪式感。 死并不都是可怕的，人之将死，其言也善。 死亡教会了我们该如何告别，以爱，以宽恕，以救赎。 第三次死亡——死亡是一种解脱。 电影中有一个细节，在约翰科菲用超能力救下梅琳达后，梅琳达送给了他一个项链，还特意嘱咐项链名字叫做SaintChristopher。这是导演特意的安排，SaintChritopher其实就是约翰科菲的人物原型。 在维基百科上有这样的解释，Chistopher意指“背负基督的人”，他身材巨大，经由隐士指点，专门在湍急的河边背人们走过危险的河流。一天，一位小孩要过河，Christopher就背起他，发现小孩重如磐石，令他不胜重负。过河后，小孩明示他：我是基督，我重如磐石，皆因我背负了世间的重厄。 这样解释，我想，约翰科菲的角色也就明朗了。他是上帝的奇迹，用天赋的超能力来拯救世间的苦痛，同时，他也承受着世间的所有痛苦。当戴尔惨死的时候，他心如刀割，感同身受；当两个小女孩被比利小子杀害的时候，他也因为自己没能及时救下她们而悲痛欲绝。他身上背负的痛厄太多，太累。当保罗决定冒着失业的危险，要放约翰科菲生路的时候，他也拒绝了。 对于死亡，他是主动的，迫切的，在杀死比利小子，给两个小女孩报仇之后。死亡是一种解脱，世间的苦难太多，像碎玻璃一样无时无刻不在刺痛科菲的脑袋。哪怕科菲有着巨大的身躯也承受不住这人世间的尔虞我诈、是是非非。 影片末了，保罗活了多岁，挚爱和好友都先他而去，他真正地感受到了孤独，生命的孤独。对保罗来说，死亡是一件无法着急的事情，它一定会来，只是不知道还要等多久。他早已做好了准备，想着天上人间相隔了这么久的爱妻，他希望死亡快点来。电影看完了，我们发现，影片中对死亡的理解是一个由浅入深的过程。我们或许也会像阿伦一样，对死后会是什么样而耿耿于怀；或者如戴尔一般，担心自己死后，活着的我爱的人是否能继续安好；但最终，死亡是一个必然抵达的终点。 弗兰克赞赏 |
